Es posible que Boismortier sea el Telemann de la nueva década (¿la década de los ceros?). Hace veinte años era difícil conseguir en ediciones impresas o en disco gran parte de la música de Telemann. El trabajo realizado por las editoriales y las discográficas ha supuesto que actualmente nos resulte mucho más fácil hacernos una idea de por qué Telemann era el compositor alemán más conocido y respetado de su tiempo.

Boismortier fue un personaje excepcional en la Francia del siglo XVIII por destinar su trabajo de compositor al mercado más que a las instituciones o patronos musicales. Publicó más de un centenar de recopilaciones de las que se han perdido, al menos, veinte. Además, muchas de las conservadas no han vuelto a publicarse ni en ediciones modernas ni en facsímil. Parte fundamental de su producción estuvo dedicada a la flauta, que en aquel tiempo era, igual que ahora, el instrumento de viento más popular debido a su facilidad de interpretación y manufactura y a lo asequible de su precio. Las obras para flauta de Boismortier no son piezas para virtuosos: su arte consistía en crear música atractiva sin recurrir a medios extraordinarios.

Perreau (autor de la primera biografía y del primer catálogo de Boismortier) y Gaspon han seleccionado sendas piezas de siete colecciones de sonatas o suites. Cuatro de ellas están pensadas expresamente para flauta, y tres más para instrumentos sopranos en general (el compositor tiene tres colecciones más del mismo tipo, los opus 1, 2 y 6). Los nombres de Pe-rreau y Gaspon me eran desconocidos hasta ahora, pero debo admitir que han realizado una grabación espléndida, de la que podrán disfrutar muchos oyentes. Los sonidos que extraen de sus flautas son líquidos, poseen un bello fraseo, se mueven en perfecta sintonía y resultan expresivos en los movimientos lentos y virtuosistas en los rápidos. En general, se trata de una interpretación del más alto nivel. Nuestra más calurosa bienvenida a este disco.

Tom Moore,
para Goldberg